天人合一造化自然东阳木雕传承人陆光正

东阳木雕，非遗传承，创新发展，是陆光正大师贯穿一生的话题，是他用一辈子的精力，一生的才华，以及全部的情感投入的永恒追求。

“为伊消得人憔悴”，陆大师以60多年的艺术实践，开拓思路，锐意创新，将东阳木雕的传承与发展推送到了一个新高度；他用自己的艺术作品诠释着自己的艺术主张，艺术才华和艺术创新。

上海进博会锦绣中华

他通过数十年如一日的不懈努力，终于成为了继往开来，德艺双馨的一代艺术大师。

高瞻远瞩创新设计

陆光正大师是位多才多艺的艺术家，他的艺术创造力，不仅在木雕艺术中发挥的淋漓尽致，在现代建筑装饰上也得到了充分展示。

他从艺60余年来，不断创新创作，呈现了丰富的木雕艺术精品，同时也创作了气势恢宏、叹为观止的建筑装饰作品。

无锡梵宫、杭州楼外楼、兰溪今朝大酒店、山东威海刘公岛博览园、山东孙子文化园、中国国家博物馆、中国军事科学院、海南三亚海棠湾凯宾斯基酒店、中国财税博物馆、中国木雕博物馆、雁西湖国际会都会议中心等一批建筑通过陆大师的设计装饰，赋予了建筑独特的文化内涵，成为现代建筑与中国木雕完美结合的典范。

他自小耳濡目染，感同身受，滋养出超常的建筑装饰领悟力。

在求学求艺阶段，与师父及同行共同参与民居、寺庙、园林等古建工程的建造，打下了扎实的基本功；青年时期，代表国家到欧洲多国从事大型建筑装饰，在异国他乡一干数年，获得了主持设计大型现代建筑的机会，特别是现代建筑的西洋风格与中国元素的结合，积累了丰富的实战经验。

同时，他在游学期间，广泛接触和吸收西方美学思想，欧洲的建筑理念，空间构成以及雕塑艺术都为他的现代建筑设计奠定了基础。

上世纪80年代，他组建了仿古建筑公司，承接了大量的古建工程和建筑装饰，凡他设计承接的建筑装饰和古建营造，都获得了极高的评价。

新世纪以来，陆大师的建筑设计走上了新的高度，他用传统的工艺，现代的思想，实用的理念以及国际化的视野，开启了他设计装饰的新纪元。一大批由他主持设计和参与建造的建筑工程，成为了精品工程、典范工程和文化传承工程。

锦绣中华（局部）

陆大师在现代建筑设计中，提到最多的词是创新。

他说：现代人的居住格局变了，厅堂规制变了，审美趋向变了，如果还去复制老房子，显然不能适应社会的发展和需求。

因此必须在保留原来优秀工艺的基础上，要最大力度地创新创作，与时俱进，要善于利用新科技、新材料、新观念，在广泛适应现代需求的同时，反过来大力发挥传统工艺特点，为我所用。

因此我们看到，其建筑设计总体风格是鲜明的。

一是传承了博大精深的中国传统建筑文化精髓，建筑是技术、艺术和文化的综合体，中国建筑以天人合一的思想为指导，崇尚温馨含蓄的木文化。

陆大师的设计以人为本，充分吸收木文化的精髓，特别是将皇家宫殿和东阳古民居为代表的江南传统建筑的艺术精华发挥到巧妙构成的极致水平。

二是结合建筑本身的美感进行文化融入，主要体现着题材创意，色调基调、技艺手法、美学元素的整合运用、技术处理和制作安装等多个方面，其实质是解决与建筑主体适应性的问题。

木有本心，艺有所成。陆大师的建筑设计气象正大，卓尔不群，如今更是宝刀不老，桑榆弥坚。

他的笔下描绘着精美灿烂的中华文化，他的艺术思想贯通古今，中外合壁，他设计中的每根线条力运千钧，通达天地，支撑着现代建筑设计的高楼大厦。

于此，他站在了顶层的建筑设计舞台上，描绘出中华大地最为绚丽夺目的建筑空间和艺术格局。大道至简，陆大师说，做到优秀，其实很简单：天人合一，妙造自然。

古风雅事温暖时光

陆大师的家里，挂了不少名家字画。有同辈的，如吴山明、刘国辉、吴永良、金鉴才等书画大家的作品。

这些作者大多是陆大师的同学或益友，他们相互馈赠交流作品，既表达了友情，又见证了画家共同成长而又风格各异的艺术取向与创作表现。因此，陆大师特别珍惜这些作品，都将它们认真装裱，挂在客厅的显著位置。

对陆大师来说，每张画里都有一个美好故事，每个故事都能唤起他深深浅浅的回忆，使他不知不觉走进记忆深处追寻那一段段难忘的时光。

最让陆大师上心的是几位前辈的作品，如沙孟海、黄胄、张仃等先生的大作。每每说到这些前辈，陆大师便心生敬意，话匣一下子打开了。

“这幅对联是沙孟海先生上世纪70年代末的作品，当时沙孟海先生任浙江博物馆馆长，刚从日本书法比赛回来，获得了第一名，因此他特别高兴。省工美协会为他接风，我也参加了接风宴请。之前我与沙先生认识，但交往不多，那次宴会我对他更加了解、更加尊敬了。他是位典型的文人艺术家，学问很好，待人很真诚。”

“交谈中，他很关心木雕艺术，并且也很有研究。他说浙江省博物馆有很多民俗民间工艺品，我们要让工艺美术艺人都来参观学习，增强艺术涵养，提高创作能力。宴会结束后，他很高心地为我创作了这幅对联，毛泽东的诗句：四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激。这是沙先生最擅长的行书。沙先生写后很满意，特别为我提了上款：光正同志正字。”

“这幅书法对联我保存了30多年，每次欣赏它都会联想到沙先生的书写状态，那一幕如在眼前。他的字雄强恣肆、自然奔放，极具感染力，对我的木雕创作也有影响。”陆大师走进记忆深处，往事历历在目。

在陆大师的客厅里，挂了黄胄画的驴，尺幅不大，非常精美，一看就知是黄胄的精品力作。六头驴，大小相间，有浓有淡，有聚有散，呼应顾盼，极为传神。据说有位陆大师的客人看到此画，想以数百万的高价买去，陆大师断然拒绝。

在陆大师的心里，这岂止是一件艺术作品，它还记录着黄胄先生与他的一段友情。友情岂是用金钱可以衡量的？

“这幅画画于年，当时黄胄先生画驴的名气已经很大。他是中国工艺美术总公司的艺术顾问。我受中国工艺美术总公司的委托，带队去欧洲做设计装饰，因此我与黄胄先生相熟，每年我们都要聚在一起开会交流。熟悉之后，我们就很随意了。他为我画的这幅画，实际画了好几遍。”

“第一遍他画好后自己不满意，撕了重画；第二遍画好后我不满意，叫他重画；现在这幅是第三遍画成的。他画画很快，水平很高，造型能力很强。我们木雕的艺术体现第一步就是造型能力，造型能力不过关，木雕就没有艺术可言。我从黄胄先生那里得到了许多绘画的启示，他也对我的艺术创作给予了很多帮助。”

陆大师接着说：“那一辈的艺术大师不矫情，没架子，很真诚，肯帮助人，又没有铜臭气。他们画画不像现在的画家，一动笔就谈钱，还特别贵。那个年代的画家以画相赠，不会提钱。”

的确，那个年代的艺术家经历了“文革”，他们的创作信仰是，他们的艺术属于人民，文艺要为人民服务。我曾读过一则逸闻，有人寄信给丰子恺先生，说喜欢先生的画，能否讨幅珍藏？不久后，丰先生的画就到手了。要搁现在，那真是天方夜谭。

在陆大师的字画收藏中，有一幅字做成了招牌：“陆光正木雕艺术工作室”，题名者是张仃。“在国内我是第一个以个人名义设立工作室的，时任中央工艺美院院长张仃为我题写了工作室的字牌。”

陆大师说道：“上世纪80年代前后，我经常去北京，每次去北京我一定会去见张仃先生。我总是到他家里喝酒，他喜欢喝日本的清酒，我们边品边饮，相见甚欢。”

说到喝酒，陆大师露出了爱酒人特有的表情，更怀着对往事的追忆神情，继续说：“张先生很了不起，对中国画贡献很大，他的焦墨山水画画得好，善于大画面、大题材创作，我很喜欢他的画。他是工艺美术学院院长，对工艺情有独钟，尤其对民间工艺美术的传承，他做了很多工作。他有专门的研究课题，我还参与过课题的研究与创作。他爱惜人才，了解到我的木雕创作后，他就一直鼓励我，支持我，奖掖我，中央工艺美院也给了我许多创作上的奖项，我们成了很好的朋友。所以他得知我想做个工作室，便欣然提笔，为我书丹。”

如今，陆大师已是70多岁的老人，他追忆的沙孟海先生、黄胄先生、张仃先生都已故去。

斯人已去，艺文永存，他们留下的丰厚的文化遗产将代代相传。他们都是中国现代文化艺术巨匠，他们给予后辈的不仅是艺术的传承，更有艺术背后的人文品格以及大文化背景下的责任担当。

三英战吕布

陆大师就是大文化背景下的传统文化的传承人，衣钵于上一辈的文化品格，德艺双馨，达到了继往开来、承前启后的艺术高度。

陆大师对前辈的追忆，是对前辈的艺术、文化、人文精神的一次致敬，这既是他本人的一种缅怀，也代表着木雕行业的一种集体诉求。

薪火相传百年长青

作品、责任、压力，对于陆大师来说，创新无止境，传承无止境，责任更无止境。

如今，陆大师在东阳木雕的传承与发展之路上，青春焕发，激情奔走。在历史赋予的机遇和责任面前，更是老而弥坚，直面担当。

陆光正创作室作为首批“国家级非遗保护示范基地”，为了更好地强化“非遗示范”的带头作用，陆大师精心创设了“陆光正大师非遗精品馆”。

而作品陈列厅展陈了陆光正大师60余年的刀木艺术作品，展陈作品上百件，均为大师精品力作。非遗鉴赏厅主要陈列了东阳木雕、竹编的非遗藏品、其他工艺大师的交流作品以及大师徒弟作品。

有趣的是，非遗鉴赏厅内有大师收藏的作品，有前辈的作品，有大师徒弟的作品，有大师同辈交流的作品，作品几代同堂，蔚为大观，别有意味。

三个厅的展陈内容各有侧重，但都一个指向，即以非遗传承为核心，使非遗馆成为非遗基地的“大课堂”。这是陆大师创设非遗精品馆的缘由，也是陆大师带徒弟带学生，弘扬技艺的着力之处。

师父希望徒弟努力学艺，认真施艺，刻苦钻研，学有所成，以传承人的身份将木雕技艺代代相传，发扬光大。

众徒弟当然知道师父的良苦用心，于是有徒弟建议：在陆光正大师非遗精品馆开馆之际，在陆光正创作室的院内，栽种一棵象征着“薪火相传，百年长青”的松树吧。松树，四季常青，民间说法“寿比南山不老松”，很吉利；栽种在陆大师的院内，意味着在非遗基地栽下了非遗传承之树，生生不息，基业长青。此建议得到了众徒弟的响应，随即便看好了一棵高7.5米，直径46公分的罗汉松。

徒弟们向师父汇报了买树种树的想法，陆大师听后会意一笑，走到书房，挥毫写下“薪火相传，万年长青”几个字，吩咐道：把它镌刻在传承树边的石头上，非遗文化，师徒相承，勒石见证，歌以咏志。

陆大师的院子里，一棵高大的松树拔地而起。松树郁郁苍苍，枝繁叶茂，给冬日的严寒带来了春天的气息。整个院子，像是有了威武挺立的主帅，带领着大小花草树木，葱茏烂漫开来。

（文/张玉海厉亦平）

松鹤延年

陆光正，汉族，年4月出生于浙江省东阳市。13岁考入东阳木雕技校，15岁进入东阳木雕厂，年赴浙江美术学院（现中国美院）进修深造。高级工艺美术师，年4月被轻工业部授予“中国工艺美术大师”称号，年被中华人民共和国文化部评定为首批“国家级非物质文化遗产代表性传承人”，年被世界手工艺理事会授予“亚太地区手工艺大师”，年被评为国家级高技能人才领军人物。

陆光正曾任东阳木雕总厂厂长、东阳木雕技校校长、深圳东方工艺装饰公司特聘总设计师、东阳市政协副主席、东阳市工艺美术行业协会会长、中国科学技术协会第七届全国委员会委员、中国工艺美术学会木雕艺术专业委员会会长等职。

现为中国工艺美术协会大师联合会执行会长、中国工艺美术协会木雕艺术专业委员会会长、中国工艺美术学会雕塑专业委员会副会长、全国政协文史馆工艺美术研究院副院长、中国木雕博物馆馆长、浙江省文史研究馆馆员、浙江大学客座教授、浙江广厦建筑学院客座教授、东阳市陆光正创作室总设计师。

陆光正在传承东阳木雕艺术的同时，还在木雕装饰与当代建筑互相融合方面取得了丰硕成果。他主持创作设计的新加坡“董宫酒家”大厅巨型木雕装饰，被新加坡前总理李光耀先生誉为“新加坡至今最好的建筑雕刻”。

年全面主持中国木雕博物馆装饰设计工程，年主持设计山东广饶孙子文化园“兵圣宫”的建筑装饰，主持和参与年北京APEC会议、年G20杭州峰会主会场和各会议厅、接待厅的建筑装饰和主会场家具设计，领衔山东曲阜“尼山胜境”的木雕装饰，向全世界展示了中华传统文化和木雕艺术的魅力。年领衔金华城市展馆的《八婺揽胜图》创下了单幅木雕作品面积世界之最。年首届中国国际进口博览会主会场的木雕装饰工程《锦绣中华》赢得了海内外广泛地赞誉和褒奖。