学习盆景的第3阶段,避免5个忌讳,才能提

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提示：在去年的11月2日，笔者介绍了学习盆景的前两个阶段，分别包括4个重点和5个重点。本期文章属于第3阶段，有5个重点，为盆友们介绍创作树桩盆景时，如何通过避免盆景的忌讳，提高自己的创作技艺，让自己的产品有品位，更值钱。首先声明，本阶段的一些内容，笔者做得也是一般。因为这个阶段的创作，需要沉淀、积累，需要个人悟性、修养，是一种综合实力的反应。本文所述内容，不同于用数字表述的科技论文，仅是笔者创作中的一点看法，更多的是眼观产生的印象，权供大家参考。

已经否定了师法自然，图1

1、忌僵硬与圆滑。僵硬与圆滑是描述性词语，盆友们不一定好理解。这两个描述是对立的反义词，一般出现在大树形、直干式、斜干式、双斜干、双曲干造型中。①所谓僵硬，是指盆树造型的干枝动势差，攀扎时没有达到一寸三弯的效果，剪截时没有按照一寸三剪的套路进行；要枝仅是一收一放，走势却是平行。没有顾盼呼应，就是僵硬、刻板、机械。

清香木僵硬刻板造型，图2

②所谓圆滑，是指攀扎盆树的干枝时，均匀的大弯多，缺少长短跨度互换的大小弯变化，缺少雕刻主干等造伤措施。多见于常绿树种的苗圃桩，如五针松、红豆杉、罗汉松、小叶黄杨、荀子、疙瘩黑松等素材。圆滑的树桩盆景，人为痕迹太浓厚，我们在花市上常见的对节白蜡、雀舌罗汉松、瓜子黄杨，都有规整的枝片，左右交替的要枝，但是给人一种华而不实的感觉，缺乏灵气。解决僵硬与圆滑，关键在于3点：一是按照桩头构思立意，框架造型不能错了；二是提高攀扎蓄枝的手上功夫，不但会拿弯，还要拿好弯，拿小弯；三是在合适的时间，用适宜的办法雕刻、揭皮。

模式化的痕迹浓厚，图3

2、忌松散与杂乱。松散与杂乱也是盆树整体造型的描述，意思相近也相反，主要针对盆树的布枝点位和次脉、细脉分布。所谓意思相反，是说松散的造型多是缺少枝条，杂乱是指枝条密集，两者总结起来就是疏密不合理；意思相近就是枝条存量不变，造型缺少攀扎等手上功夫，无关枝条数量多少。①松散。常见于逼芽不成功的松类素材，或者萌芽力弱的硬杂木树种，造型有单干的斜干式、曲干式、文人式；②杂乱。常见于萌芽力强的中软杂木树种，如小叶榆、雀梅、三角梅、朴树、女贞、对节白蜡、荀子、六月雪、榕树、金银花、黄荆、枸杞等素材，造型有矮霸型、附石、直干式、双干式、多干式，或者一本丛林桩。具有杂乱特点的造型，一般都是没有处理好忌枝。解决松散与杂乱，关键在于留白和梳理。盆友们可以从布枝点位入手，抓住养桩时间、环境、技巧，先蓄养枝条，促发芽点，补充新枝，再按照空间留白下功夫。掌握好一枝见波折，二枝分长短，不怕杂乱枝，就怕枝条少。

过于僵硬，图4

3、忌妩媚与狂放。①妩媚。特指文人式、风动式、悬崖式、临水式、二弯半、三弯半等造型，构架不合理，要枝造型大弯多，小弯少，缺少托枝（次脉和细脉），多是飘枝、跌枝、探枝造型差，同时伴有圆滑；②狂放。特指枯干、枯顶、附石、风动式、双斜干、直斜干等造型，其拖枝、折枝、泄枝、挂枝制作粗糙，打破三角构图的边界太多，要枝只有放没有收，或者收枝达不到放枝的2/3，犹如一个人左手掐腰，右手伸直，显得要枝过于张狂、狂放。解决造型妩媚，关键在于制作主脉，或攀扎或剪截，一定要软角硬角转换，跨度不一；多设2级托枝，促使要枝丰满。解决狂放，缩剪桩头前必须构图，要枝可以打破边界，但是主干的另一侧辅枝不能收的太狠，要起到配重的作用。

杂乱无序的六月雪，图5

4、忌单薄与臃肿。①单薄。常用来描述人的身体瘦削不挂肉，单薄的造型常伴有妩媚。用在盆树上，指的是出枝点位少，要枝上的托枝少，或者枝片上的多枝没有用好藏露结合，没有聚散，形成了非立体扁平的枝片。主要是萌芽力弱的松类素材，硬杂木，常见于斜干式、文人式、直斜式；②臃肿。臃肿的造型多伴有杂乱，如矮霸型、大树形、直干式等造型。松类素材少见，多见于萌芽力强的软杂木。解决造型单薄，就是留足前后伸枝，丰富要枝的托枝；解决造型臃肿，提前规划留白，用好疏枝剪就行了。

迎春瘦削，图6

5、忌露硬角和收尾尖锐。①忌露硬角，是指枝脉无论是攀扎还是剪蓄，形成的硬角宜藏不宜露，软角宜露不宜藏；②收尾尖锐，是指无论是主脉还是横角、结顶枝的收尾不宜尖锐，这就是我们要做成摊手枝、上扬枝的原因。解决露出来的硬角，需要注意补充枝位，可用刻芽、嫁接、攀扎拉伸等手法；解决收尾枝脉尖锐，务必用好攀扎，统一横角级枝的芽点方向，方可剪截。

罗汉松文人松散，图7

结束语：学习盆景的第3阶段，避免5个忌讳，才能提高造型技艺，才能出精品、奇品，才能提高盆景的价位。上述5个忌讳看似简单，实际包含的内容很多，操作起来并不容易。盆友们可以参考5忌对应的重点部位和解决办法，有步骤的逐步提高。

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