掌握点线面盆景造型要素,跳脱三角形造

观察不少盆景佳作我们会发现，这些优秀的作品都有其可学习借鉴之处，它们自然生动，浑然一体，造型之中涵盖着变化与统一的协调性，而盆景的变化与统一的关系，非只言片语所能表达。实际上，盆景造型中的协调与统一性上有许多的规则，如盆景的大小、盆器的比例，造型的繁复与简练、几座在造型中的匹配应用等等。

本期内容笔者从盆树角度，同盆友们分享就树木盆景造型中的变化与统一的规律，以及在盆景造型时各种元素的应用方式，希望对喜爱盆友创作的们可以有个清晰的参考思路。盆景造型主要的关键应是如同绘画技巧中的点、线、面的结合，以及最后形成的轮廓如何变化与统一。

盆景造型——点

枝干形成的点：根据对象不同可以有不同的理解与涵义，最为基础关于点的概念是基于线的参照（亦如上图所示）。所谓聚点成线，点的延伸自然形成线条，反之将线缩短就成了点，在盆景造型应用中，各枝干间的走势自然组合形成线条，而造型的变化中则需要看点、线的伸缩程度和各个枝权相互间的状态而定。

芽与枝叶的点：其次便是从盆树的枝叶状态来进行诠释：就可以将其应用在盆树上，对于盆树之间的叶片而言，盆树展开的枝叶为片状，而萌发的新芽则为点状，这是视觉上最直接的观感。

枝叶繁茂时，很容易让人联想到盛夏的一片葱茏，而零星的枝芽抽生，便如初春的新生意境，二者所展现的形态不一，盆景的情境意趣自然也不相同。

枝托与块面的点：而在一些中品盆景造型时根据审美情境的不同，点和面的关系则是枝托之间的大小比例作为参照，不同分布情境的大小枝托之间自然形成“点”与“片”的关系。点的处理在造型上能起到补缺补漏，或是锦上添花的作用。上图的山石盆景中，我们可将左方视为面，而右处的零星水石就是整个盆景的点，点在其中的作用自然的平衡了布局，成为点睛之笔。

盆景造型——线

线条在盆景造型中无处不在，若将盆景看作是一幅画的时候，盆景的干与干，枝于枝之间的连接，以及盆树的形态的组合便是线条在盆景上的组合运用。

可参照上图的线路示意，主干是盆景中最粗的主线，主干引导着盆景的全局发展是整个盆树的大气贯通所在，主线的之间的转折变化节奏明显，盆树的变化就显得强劲，但过渡之间亦需讲究自然。各枝托脉络则是依托于主干而设立的次线，枝片之间则是次脉横角枝的分布区域，在造型时，枝片次脉横角对于主枝侧枝而言，就相对密集，以表现老态的树相。

另外对于盆景的根基部分，无论何种走势造型，我们也都可以将其视为由各种粗细、状态各不相同的线分布组合而成。各类线条在造型时都是由总体的趋向中求得变化，而在各处的变化中又讲究整体的统一性，这就要考虑到盆树的之间的顾盼呼应，疏密长短等关系。

盆景修剪技法中，每一级枝级之间又有不同的取舍技巧，一级枝的讲究弯曲过渡自然、二级枝需要有长短对比、演化出的三枝枝的聚散关系，最后的四级枝与枝之间的疏密紧凑构成完整的枝托片路，上下左右之间的伸缩与回旋都需要照顾到，各个枝节通常情况下第二节比第一节长，而粗度逐渐变细，以合乎收尖过渡自然。

盆景造型——片

片的构成基于点和线的组合，各枝杈汇集自然形成片路，盆景的片路之间也是有不同的变化的。

同样是罗汉松，左边的作品路制式工整，这种平片式的造型虽然有片，但各处平片过于规整，变化不多而失之自然，但在庭园绿化树中较为常见；右图的提根罗汉松盆景片路则更具变化，片中有片，且更显自然生动，富有层次。各小片路之间组合又自然融合成为大片。

盆景造型——廓

盆树的树廓也是从统一的造型中寻求突破变化的存在，先从常见的一些日式松柏类盆景中来做一分析；在常见的日式盆景中，常以等腰三角形状态以求四平八稳的大树形态，而三角形态树形多为静态之美，年复一年之后，自然变得无趣乏味，制式僵硬的形态失去其特色和特性。为了增加动感，日式盆景中的突破点常利用舍利神枝的做法做以点缀（如上图所示），让其显得层次丰富，虽然工法精湛，但仍然无法跳脱“等腰三角形”的呆板。

有生有灭，有增必有减，这件作品就用以削弱、强调的方式，有意识培养的盆树外廓，让其呈“不等腰三角形”方向发展，盆树的整体形态就自然变得生动许多。

思考与总结：欣赏过不少名师大作，其中令人感动的并非大师手法技术的高高超，更多的是他们更善于把感悟用技艺展现在盆景中，引发欣赏者的共鸣。

盆景造型时，我们常常谈到形神兼备，形态是盆树的外在具象表现，而其中蕴含的神韵，则是创作者艺术加工与提炼概括之后的韵味表达。

形与神应该是具象与抽象之间的融合，倘若不注重神韵而只有一味的模仿，就失之自然，空有其表。若空谈神韵，缺乏造型基础的依托，其中神韵便只能是夸夸其谈难以有真正的艺术表达，去伪存真，去芜存菁，在创作的时候有意识地融入个人的创作理念与情感，盆景才能称得上是形神兼备，情景交融的艺术作品。