苏杭天堂游记鲁迅百草园朱家台门

走过厨房和库房，跨过几个门槛，走进一扇古老的小台门，就来到了百草园。

鲁迅笔下的百草园，在故居的后园，原是周家与附近住房共有的菜园，面积近平方米，菜园并不算大，周围篱笆围圈，中间菜畦碧绿，旁边的皂荚树格外显眼，角落里一段连接紧密的矮泥墙，上面长满了郁郁葱葱的各种植物，当然，还有花朵。泥墙根当年的原物，如今保存完好。

儿时的鲁迅，经常和小伙伴们到百草园中玩耍嬉戏，捉蟋蟀，玩斑蝥，采桑椹，摘覆盆子，拔何首乌。夏天在树荫下乘凉，冬天在雪地里捕鸟。关于百草园的详细情状，鲁迅在《从百草园到三味书屋》一文中作了非常形象生动的描述：“不必说碧绿的菜畦，光滑的石井栏，高大的皂荚树，紫红的桑椹；也不必说鸣蝉在树叶里长吟，肥胖的黄蜂伏在菜花上，轻捷的叫天子（云雀）忽然从草间直窜向云霄里去了。单是周围的短短的泥墙根一带，就有无限趣味。油蛉在这里低唱，蟋蟀们在这里弹琴。……”

我站在刻有“百草园”三个醒目字的大石头面前，环视眼前的百草园，它已经没有了鲁迅笔下描写的那么大，眼前除了短短的泥墙根和一口井、一棵高大的皂荚树外，很难再找到曾经的痕迹与踪影，游心生遗憾，感觉自己的心在书外。

认真读着石头上的鲁迅文字，心生怅然。梦已不在，眼前物是人非，空生几多感慨。看着那盘静默的石井栏，井口很小，水很浅，游人穿梭，漠然从旁边匆匆而过，好象忽略了它的存在，而我却独自徘徊于石井栏边，甚至想找出鲁迅当年的一个脚印。

很难想象，眼前这个满目荒芜的园子，竟是鲁迅先生儿时的乐园。但重新读起鲁迅描述这里的文章，读着这样美文美句，依然有一种滋味。鲁迅在百草园里嬉戏，每一个场景都藏着童趣，如诗如梦。蔓藤绿茵，雀儿叽喳。孩子们或采桑椹和覆盆子，或捉蟋蟀玩斑蟊。或挖何首乌，或摘木莲藤的果实。夏天在树阴下纳凉，听虫吟蝉鸣；冬天在雪地上，捕麻雀，拍雪人，塑雪罗汉，在雪景里生动。我知道，那是再也读不回来的淳朴童趣，因为那个时代已经很遥远了。

因着鲁迅笔下那充满童趣的“百草园”，在我的记忆里深深的扎了根，承载了我青少年时就喜欢文学的梦。所以，我希望拜瞻他笔下真实的“百草园”，在这样的魅力下，我也算完成了一个夙愿吧。

从百草园向东，穿过一个月亮门，是“朱家台门”，又称“老磐庐”，是绍兴保存最完整的花园式台门建筑。其主人叫朱阆仙，也就是鲁迅笔下买下周家新台门的“朱文公的子孙”。

鲁迅曾高祖一房移居新台门，世系绵延，到了清光绪、宣统年间，整个周氏房族逐渐衰落。年，经族人共议将这群屋宇连同屋后的百草园卖给了东邻朱姓。解放以后，政府多次拨款整修，已经恢复旧观，原来的家具也多数找回，并按原样陈列。

此园是年，鲁迅故里改造工程改造中改建的。它以鲁迅笔下的人物、风俗为载体，将绍兴独特的人文内涵、历史典故糅合一起，还有一些解读鲁迅作品的辅助陈列。

朱阆仙之父朱增富为上海名医，以治疗花柳病闻名，并以此积累下巨额财富。朱阆仙作为富二代曾捐官直隶知州、钦加二品衔、赏顶戴花翎，一直以慈善家的形象活跃在晚清和民国时期的绍兴。

台门内有一约平方米的水池，终年水量充盈，久旱而不干。水池南岸建有一临水歇山顶半亭，亭柱楹联是“鸢飞月窟地，鱼跃海中天”，横额“鱼乐国”为明代书画家董其昌所题，南侧两根柱子上的抱柱联“地似三山春似海，花为四壁船为家”，为朱阆仙的亲家、擅写魏碑的陶浚宣手笔。

亭北过石桥，可达池中的船厅。船厅为歇山顶四面厅，四周围以环廊，南面门楣上悬“宛在水中央”匾额。

船厅和北岸之间立有一块太湖石。相传，此石曾为明万历朝高官朱赓所有。朱赓历任万历朝吏部尚书、文华殿大学士，加太子太保。至清光绪年间，朱阆仙从父亲手中继承了大笔财产，在越王望花宫故址大兴土木，从朱赓后裔手中购得此石，将其置于池畔北首，并以此命名自己的宅院为“磐庐”。

北岸有一用四块巨石雕凿而成的圆洞门，门楣上的额题“磐庐”为民国年间书法家汪恂所题，门联“泽绵文阙里，墅傍小琅琊”由清代“娄东派”画家何诗孙撰书。圆洞门背面门楣额题为“云谷绍芬”，也是汪恂的手笔。

朱家台门的其余部分，现在被辟为“鲁迅笔下风情园”，布置有“绍俗祝福”、“越俗漫话”、“迎神赛会”、“男婚女嫁”等几个主题陈列馆。风情园内有百年罗汉松、盘槐、红梅、绿萼梅等不少名贵花木，方池一带的建筑堪称经典之作。

绕方池一周从朱家台门出来是三味风情街，其实就是美食街，满巷子都是臭豆腐的味道。在巷口立有一座两柱冲天石牌坊，南面坊额为“仁里”，两边各有一个石狮端坐。坊联为“旭日辉仁里，祥云护德邻”。牌坊内看是“德鄰”二字，是鲁迅逝世后当时政府赐予的牌坊，二边立柱书有“翠竹虚心有节，君子朴实无华”楹联。

“仁里”源于《论语.里仁》“里仁为美”。里者，民之所居，居于仁者之里，是为美。后称风俗淳美的乡里为仁里。“里仁”的意思也就是一个人如何处在仁的境界.处世,处人,尤其是自处,都要有“自处之道”。

墙壁上的一排砖雕很是气派。疏朗有致，镶嵌于墙壁上，并精心装上玻璃护照、游观之际，目之所遇，只觉匠心纤运，慧照耀眼。不事秾丽繁复，而以简静雅致擅胜，有类明代风格。枋间排科简饰花卉图案，砖雕挂落以透雕纹饰，或兔、或龙、或虎、或牛、或鼠等十二生肖组成。点题、传神，透出中华传统的文化性格，砖雕寥寥，然幅幅皆精雕细琢，工艺超拔，采用浮雕、透雕、镂雕、半圆雕等雕刻而成，仰望之际，只觉造型古朴，刀法圆润，层次分明而细腻，线条流畅而古秀，体现了江南民居的水乡风情。其实，砖雕艺术给予人的，是历史的感悟和人文的启示。